Una de las muchas intuiciones de David Bowie fue su comprensión del valor del archivo. Algo que se concretó en su voluntad de almacenar todo lo suyo (y adquirir discretamente material que estaba en otras manos), lo que se hizo evidente en la riqueza de la exposición itinerante David Bowie Is. Sobre todo, invirtió buenos dineros para conseguir los masters de sus grabaciones que todavía no controlaba.
Incluso en la discografía de estrellas de la talla de David Bowie hay trabajos que, por un motivo u otro, pasan desapercibidos hasta el punto de que, en ocasiones, ni siquiera son recordados cuando se trata de hacer una lista con las obras del artista en cuestión. Algo así sucede con el disco del que hablamos hoy aquí: una grabación realizada por Bowie poco después de publicar “Black Tie, White Noise”.
Era prácticamente inevitable que tras la muerte de Bowie, los peces gordos de la industria detrás de él aprovecharan para abrir el baúl y lanzar todas esas rarezas y mierdezas que desconocíamos del genio británico. Por eso, un año después de su muerte y de su última obra, el extraordinario Blackstar (Columbia, 2016), nos plantamos ante un EP con descartes de su último trabajo, incluyendo además ‘Lazarus’, uno de los highlights más claros del disco
Portada para uno de los nombres míticos de la música popular ahora que hace cinco años, «Five Years», que se marchó al espacio sideral del que vino. Damos un vistazo a la influencia de David Bowie en generaciones de músicos posteriores, su relación con la literatura, algunos de sus conciertos y sus discos más ocultos.
David Bowie «Toy» fue un álbum que grabó en el año 2000, meses después de volver a ser padre y que la discográfica EMI no quiso publicarlo
En 1976, durante la gira de Station to Station, Bowie estaba agotado. Los excesos de cocaína y su rol como "estrella de rock", más las presiones de la disquera RCA, lo llevaban a la perdición, necesitaba un nuevo sonido, un nuevo lugar.
En 1973 conoce al escritor estadounidense William Burroughs -otro genio que no aparece en su Top 100, aunque es su compañero beatnik Jack Kerouac con En el camino (1957)-, quien lo influencia para utilizar la técnica de cut-up en sus letras, método que utiliza en Diamond Dogs y posteriormente en algunas de las canciones de Scary Monsters… and super creeps (1980).
Cuando Bowie pensaba lo que sería Diamond Dogs (1974), su primera idea fue realizar una adaptación musical de 1984 (1949), la novela de George Orwell, pero los herederos, del también autor de Rebelión en la granja, no dieron su consentimiento, aunque no desistió del rendirle homenaje y hay varias canciones del disco que así lo demuestran: Big Brother, We Are the Dead y, por supuesto, 1984
